人生就像一场博尊龙旧版现金，充满着未知和不确定性。我们无法预知下一张牌是什么，也无法控制游戏的进程。但是，我们可以通过自己的智慧和努力来增加获胜的几率。
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王菲的女儿窦靖童现身在日本东京，并与46岁的木村拓哉合作了一则广告。
看到这个消息，很多网友不禁高呼“爷青回”，26年前木村拓哉和王菲合作，26年后木村拓哉又和王菲的女儿合作。
网友调侃，木村拓哉“通吃”两代人。
（一）26年前得不到王菲，26年后就去撩她女儿，他就是木村拓哉木村拓哉同样是男神一般的存在，是日本娱乐圈的不老男神。木村拓哉帅气逼人，长相出众，十五岁便组合出道。
后来又进军演艺圈，凭借帅气出众的外型和精湛自然的演技赢得无数粉丝的喜爱和关注。木村拓哉可以说是日本演艺界的代表人物，他的很多作品都在全世界享誉，也曾无数次掀起时尚潮流。
1992年木村拓哉出演北川悦史子编剧的作品《是谁偷走我的心》，一时间热度高涨，吸粉无数；之后木村拓哉在演艺道路上发展得风生水起，先后出演《伊豆舞女》、《足球风云》和《悠长假期》等影视剧，获得了很多表演奖项。
2017年1月15日，再度与竹内结子合作，主演医疗类电视剧《A LIFE深爱的人》，剧中饰演外科医生冲田一光。主演漫改电影《无限的住人》。
2018年1月，主演电视剧《BG身边警护人》。与二宫和也共同主演电影《检察方的罪人》。
（二）木村拓哉先后和王菲母女合作王菲同样是中国娱乐圈的佼佼者，她是天后级别的歌手，是家喻户晓的明星，她的许多歌曲至今都被传唱。王菲曾经还调侃自夸说“自己最大的烦恼就是太火了”。
王菲当年也是一代人的女神，她不仅唱歌好听，颜值也高，长得好看，所以追求者也很多。
2006年，木村拓哉和王菲共同合作王家卫导演的电影《2046》，这部电影将木村拓哉和王菲牵上了线。影片中王菲饰演的旅店老板的大女儿，与木村拓哉饰演的在华日本人有一段缠绵悱恻、跨越了时间和空间的爱情，其中王菲和木村拓哉的亲密戏一度让观众觉得二人是真的在恋爱。
很多影迷在嗑cp的同时也大喊“在一起”。不过王菲和木村拓哉并没有什么特殊关系，二人也当众表示只是普通朋友。这部电影之后，木村拓哉和王菲也没有再合作过，二人天作之合的演绎也成为“爷青结”。
王菲的两段婚姻都以失败告终，但是留下两个女儿。46岁的木村拓哉和窦靖童合作拍摄了一条广告。窦靖童继承了父母的才华和艺术细胞，小小年纪便有超凡的音乐天赋。
广告中，二人上演了一段甜蜜的摸头杀，木村拓哉还在广告中壁咚了窦靖童，气氛非常甜蜜。木村拓哉和窦靖童可以说是差了一个辈分，但是不老男神木村拓哉站在窦靖童身边并没有违和感，还是帅气依旧。
网友看到也大发感慨，15年前木村拓哉撩王菲，15年后木村拓哉撩王菲的女儿窦靖童。当然，这里说的都是角色。
（三）很多人不禁感叹——娱乐圈果然是个圈其实这种现象还是很常见的，让我很印象深刻的是胡军和刘烨的儿子诺一，“穿越时空的拥抱”。当年胡军和刘烨合作一部电影《蓝宇》，这部电影给刘烨带来的不仅仅是声名大噪，还有一些不可言喻的感情。
那个年代的电影有着强大的魔力，许是题材过于深刻而现实，不仅观众为之大动，就连演员也会入戏。
《蓝宇》是一代人的意难平，而很多年后已经成家的胡军抱着熟睡刘烨的儿子诺一，那个画面温柔安宁，仿佛回到多年前电影中的画面。这种缘分和木村拓哉和王菲很像。
无论是王菲还是窦靖童，对木村拓哉而言都只是合作伙伴和朋友而已，只是这种缘分还挺奇妙的。娱乐圈果然是个圈，很多艺人在这个圈子里兜兜转转发生过许多奇妙有趣的事情。
木村拓哉和王菲的天作之合之后又迎来了和王菲女儿的合作，这也许就是两个人之间的缘分吧。
1、每次想找个人陪的时候,就发现有的人不能找,有的人不要去找,还有的人找不到。
2、被人理解是幸运的,但不被理解不一定不幸。一个把自己的价值完全寄托于他人的理解上面的人往往并无价值。
3、不负过往,不惧将来活在当下,勇敢前行。
4、相似的人生,都有不同的精彩。人生如梦,岁月无情,蓦然回首,才发现活着是一种心情。穷也好,富也好,得也好,失也好,一切都是稍纵即逝。
5、黑夜是孤独的调味品,,可以释放你一天的心情与疲劳。
6、你要努力成为对的人,而不是等着遇见对的人。
7、睡觉也是一种解脱,睡着了就会不悲、不气、不烦恼、不孤单,是上天赐予你时间短失忆的时间。
8、你给自己一个高度,世界总会还你一个尺度。无论生活怎样,都不要忘记微笑,愿你成为自己的太阳,无需凭借谁的光。
9、有的时候难过的,不是结局不够好,而是真诚没有被善待。
10、一直都想告诉你,其实我过得没那么好。还是会经常想你,经常梦见你,只是时间让我学会了闭嘴。因为,孤独是常态,很多路都要单人走,熬过去就好了。
11、别当烂好人,因为总有人把你的忍让与迁就当成软弱无能来践踏。
12、走好脚下路,珍惜身边人,做好眼前事,这才是你现在能把握住的一切。
13、童年的雨天最是泥泞,却又是记忆里最干净的曾经。
14、喜欢的东西就努力去争取,因为能喜欢的人和事,本来就不多。
15、永远不要向任何人解释你自己。因为喜欢你的人不需要,而不喜欢你的人不会相信。
1、爱你最深，可是你伤我最深，知道一切随缘，可是为什么就是不想放弃，知道配不上你，可是还是控制不祝思念你，是什么控制了这一切，不知道，或许吧，这就是爱。
2、我们都很倔强，一个不会挽留一个不会回头。
3、有些歌词深入人心，我们听的到底是歌还是自己。
4、在深的记忆也敌不过一世的时间，在长的时间也敌不过错过的遗憾。
5、幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。
6、曾被爱伤得彻底才把自己关的那么紧。
7、谁把谁的明媚尽收眼底谁把谁的难过感同身受。
8、一个人身边的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有些人不得不离开。
9、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有。只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的。
10、分手后不能做朋友。分手了，不做朋友是为了给对方希望
11、你留下的背影拉长路灯下的身影我们就此分离。
12、当想你成为一种习惯，我的心里早已写满你的名字，对不起，我忘不了你的一切，只因我太爱你。
13、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有。只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的，
14、恋爱不是要找到一个完美的人，而是要学会去爱一个不完美的人。
15、时间没有等我，是你忘了带我走，我左手过目不忘的萤火，右手里是十年的一个漫长的打坐。
16、分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过。不可以做敌人。因为彼此深爱过，所以我们变成了最熟悉的陌生人。
17、你目前是我的闺蜜，今后是我的伴娘，未来是我孩子的干妈。
18、曾经的牵手相依，曾经的幸福甜蜜，曾经的花前月下
19、日久不一定生情，但必定见人心。有时候也怕，时间会说出真话。
20、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
21、没有他我不会不习惯，因为我从来没有习惯拥有他。
22、诺言不过上一种谎言，那是种美丽的欺骗，可就是有人愿意为了它放弃一切。
23、我们的生活有太多无奈，我们无法改变，也无力去改变，更糟的是，我们失去了改变的想法。
24、过去了，变成回忆的时候，又忽然变得很清楚，起码清楚地患得患失，或者清晰地糊涂。
25、一场恋爱旅行，在途中便知道它的结果是什么了，怎么走下去？华丽开始，最后会怎么样呢？我的出现只为陪你度过空虚的时光，我又会陪着你把我慢慢忘记，只为减轻你的痛苦。
26、上段恋情，全心投入，结果重伤。于是这次恋爱怕受伤，就很保留
27、多谢你的绝情，让我学会死心。
28、说过不会比你先走，说过就算走也决不回头，说过不再用手试泪，说过就算你走也不在原地逗留，说过的不在也再，说过的一切已不算，你的臂弯已不再是我心灵的港湾，而那些承诺不过是无稽之谈。
29、我们，已经多久不联系了。感觉这一辈子都不会再见到你了
30、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
31、思忆常会在夜静灯昏时翻开，甜酸苦辣也成了一道最凄美的风景线，陈旧的美无法在代谢中泯灭。
32、你说你不爱我，没关系，我爱你就行！
33、爱情是从告白开始的，分手是从眼泪结束的。
34、你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。
35、有时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。
36、我难过的时候你在哪里？一句抱歉就能把空白代替？
37、前一秒才说爱我，后一秒说我们分手吧。
38、不要低声下气的去挽回一个，心已不再你身上的那个人。
39、因为伤口有疤痕，能时刻让你看见，提醒你曾经沧海，饱历风霜，替人生刻上深度。于是，你舍不得治愈伤口。
40、爱来过，也走过，痴过也恨过，伤过才会懂，一切皆是错。句子大全/
41、似乎等待了一百年，忽然明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见。
42、时间会淡化一个人的记忆，却永远没有办法消磨一个人的悲痛。
43、对新感情无法投入还想着旧爱也是正常的，慢慢把重心换到新感情上来就好。
44、在青春的时光我们曾挥洒自己的爱情挥洒自己的苦涩挥洒自己的一切，也许我们错过也许我们失去，失去爱情。
45、如果有一天，他对你说不爱你了，不要伤心，你要证明给他看，你可以找到一个比他更好的人
46、你坐过的沙发宽了，你爱的音乐停了，那天的我等你等成了摆设
47、在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果。
48、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开。躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。
49、你是这个秋天里最后一丝游离的秋风，而我恰是这秋天里随风飘落的最后一片枫叶！
50、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。
51、你变了，我也变了，回不去的温柔，泪水如泉涌，最熟悉的变得最令我心痛。
52、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。
53、贪恋宠物的人，或多或少需要透过操控另一个生命来展露爱心，却不舍得放手，让生命回归自由的道理。
54、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
55、我们总在最不懂爱情的年代，遇见最美好的爱情。
56、我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难。
57、情断了，绑不住，试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂。
58、为所爱保留空间，便是为关系留有余地。
59、我会告诉你，即使分了，我也会继续爱你。
60、不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。
61、20xx结束了，我们也结束了。
62、承诺，有时候，就是一个骗子说给一个傻子听的
63、时间，好快，很多东西来不及整理，时间已经把人带入到下一个开始
64、我知道这世上有人在等我，但我不知道我在等谁，为了这个，我每天都非常快乐。
65、人生，就是一种简单的轨迹，一种平淡的重复
66、失恋，就像沙漏，而泪水和心痛，是那涓流的沙
67、当初说在一起的是你，现在说分手的还是你。
68、很多时候你只是某个人的练爱对象而非恋爱对象。
69、不失恋的方法只有两个：一是不再恋爱；二是勇敢去爱，直至遇见一个永远不会让你失恋的人。
70、你给我爱的希望却让我冻死在天堂，如果天堂里真的有吻句子大全/，为什么你最终却选择了弃权
71、如果我从没遇见你，如果我从没爱上你，如果我一开始没坚信，也许我就不会是现在的这个自己。
72、收到甜言蜜语的短信，记得微笑，然后删除。
73、幸福原来很简单，左手牵你，右手写爱。
74、很想知道你现在的消息，不清楚自己现在是怎样的心情。
75、快乐，就在想起你的瞬间；痛苦，只为你那一皱眉。可是，当你决绝的那一霎那，我的世界也崩塌了。所有的幻想和期待，都化作烟云了。我还能做什么，我只有祝福你再见了，我的爱！
76、对的时间，遇见对的人，是一种幸福。对的时间，遇见错的人，是一种悲哀。错的时间，遇见对的人，是一声叹息。错的时间，遇见错的人，是一种无奈。
77、有的人与人之间的相遇就像是流星，瞬间迸发出令人羡慕的火花，却注定只是匆匆而过。
78、爱情是个炸鸡腿，很漂亮很美，而失恋的感觉就像炸鸡腿被吃完了，只剩下一根骨头。
79、淡了，散了，不多，一点就够了，睡了，呼呼中，懂了？是的。
80、我的爱情有如落花流水春去也，我只想一个人静静呆着。
一、其实挺想你的，只是你过的很好，我不方便打扰。
二、有些话，适合烂在心里，有些痛苦，适合无声无息的忘记。
三、我的世界，你不在乎；你的世界，我被驱逐。
四、生活中的每一件事，都可以用三个字总结：会过去。
五、我的心脏要有多坚强，才能承受你的一伤再伤。
六、曾以为你是全世界，但那天已经好遥远。
七、离开错的人才能遇见对的人。
八、时间不会倒着走,也没必要在回头看。
九、不要抓着记忆不放，断了线的风筝，只能让它飞。
十、责怪我离你越来越远之前请先想想曾经你的句句敷衍。
十一、一个人的感情完全受着喜、怒、哀、乐的支配，谁也做不了自己的主。
十二、明明爱很清晰 却要接受分离 我只剩思念的勇气。
十三、远处的是风景，近处的才是人生。
十四、有些事终究没有解释，有些故事长得让人难以坚持。
十五、我该如何去挽留你，当绝望慢慢淹没我眼睛。
十六、爱情不会在原地等谁，一不小心，它便被时间带走了。
十七、辛苦酝酿出来的幸福，却被你的冷淡压的粉碎。
十八、有些事，不说是个结，说了是个疤。
十九、我的心开始沉碎 面对那段众人口里的是非。
二十、瞧你一副窝囊废模样收不了心还忘不了过往。
二十一、我千不该万不该最不该的 就是在不懂爱的年纪爱上了你。
把脸一直向着阳光，这样就不会见到阴影。
爱情无需刻意去把握，越是想抓牢自己的爱情，反而容易失去自我，事物原则，失去彼此之间应该保持的宽容可谅解，爱情也会因此而变成毫无美感的形式。
爱情就像一捧沙，抓得越紧，流失得越多。
一帆风顺的人，往往经受不住挫折以克人之心克己，以容己之心容人
爱其实是一种习惯，你习惯生活中有他，他习惯生活中有你。拥有的时候不觉得什么，一旦失去，却仿佛失去了所有。
每一种选择都有不同的结局，就如走不同的路就会有不同的风景。所以 ，如果想看灿烂的风景，不妨沉思片刻再做选择。
人不能不长大，长大就像是赶路，一路风景常换常新。
对前途要看得乐观些，对人心要看得悲观些。
明明灭灭的人生，我愿作一盏灯，温暖你的寒冷，关照你的一生。
星星啊，我曾无故地爱你很久，后来，我发现你属于所有的眼睛，我不爱你了。后来我又发现谁也无法占有你，我更爱你了。
没有水的地方就是沙漠，没有声音的地方就是寂寞。
你来人间一趟，你要看看太阳。
在对的时间，遇见对的
人，是一生幸福；在对的时间，遇见错的人，是一场心伤；在错的时间，遇见错的人，是一段荒唐；在错的时间，遇见对的人，是一阵叹息。
也许上帝当年从亚当身上抽出那根肋骨时，他就想到了。他想女人永远都可以要男人的命。她可以让你生，也可以让你死，因为她曾经是保护男人心脏的那根肋骨，她可以保护你的心脏，也可以刺穿男人的心脏。
在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早，放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果。戒指，不再是一生一世的承诺，终生相守的誓言，却成了纪念伤感的烙印。就像有人说过的：戒指好比爱情，戴在手上，也是戴在心上；伤在心上，便也伤在手上。不敢碰的，是那心里的伤；不原摘的，是那难舍的爱。
记得有人说，通往心脏的血脉是在无名指上，你知道我多想在今生，倾尽所有，牢牢地栓住你的无名指啊！
时间过了，爱情淡了，相爱的人也就散了。
如果缘尽也硬要牵扯，原本的美好就会变成种束缚，变成个你我都困在其中的牢笼。我会无法呼吸，你舍得看到我不自由吗？
云中有风，风中有我，我能有什么？ 云对风说，风对我说，我能对谁说？
当窗外的风雨来了，我们有房屋，当心中的风雨来了呢？
如果没有云，天空会不会寂寞？如果没有天空，云到哪里停泊？
钢琴的爱人是手，泪的爱人是喜，爱人的爱人是一辈子，你的爱人是我。
我不在这里，请不要在我的坟边哭泣，因为我没有睡去。我是扬起千千遍遍的风，我是雪地里闪闪的白光，我是拂照在田野里的太阳，我是夜空里的星星……
如果最亲近的人我们都无法相信，我们还怎么活下去？
当我们眺望远方的时候，近处的风景便看不清了。
快乐是一种心态，不是一种状态。
有大海一样的胸怀，生活中还有什么事情会让你失去笑容呢?
你改变不了环境，但你可以改变自己；你改变不了事实，但你可以改变态度；你改变不了过去，但你可以改变现在；你不能控制他人，但你可
以掌握自己；你不能预知明天，但你可以把握今天；你不可以样样顺利，但你可以事事尽心；你不能
延伸生命的长度，但你可以决定生命的宽度；
昨天是一张已注销的支票，明天是一张期票，今天是手上的现金。
错把绝不当勇气的人，人生路会越走越窄。
走了那么远,发现你不在身边,独自走过那扇门,自己都不了解,未来的蓝图应该有你不该只是叹息,只是偶尔泪流不停,坚强的理由只是自己骗自己,你眼中的固执说什么都多余,付出的一切知不知道永远不会有答案,只有天知道我有多么爱你
糖果可以增加快乐，洗澡可以振作精神 烟花如同音乐一样排斥爱情，只供一个人时欣赏。 吉他爱不释手，香烟永不妥协，答应自己要以最舒服的轨迹划向每一个明天！
生命就如同一盒朱古力，你永远不会知道你将得到什么。
永远都不要停止微笑，即使是在你难过的时候，说不定有人会因为你的笑容而爱上你。 我现在正在看你的微笑，然后?
知我者—谓我何忧， 不知我者—谓我何求！
生命并不是为所欲为， 有时候我们的承受要大于接受
每个人都曾是天使，当他喜欢一个人时，他便折断翅膀坠落人间，变成凡人，所以不要辜负爱你的人，因为他已经没有翅膀飞回原来的天堂
地理老师：如果地球不转了，我们的世界将会如何？ *同学：就算地球不转了，我们还是要围着以胡主席为中心的继续转
金钱不能买到一切，但是可以买到我；暴力不能解决一切，但是可以解决你~：
女人读书不宜多，因为在男人心目中：大专生是小龙女，本科生是黄蓉，研究生是赵敏，博士生是李莫愁，博士后是灭绝师太，硕博连读更可怕——是传说中的“东方不败”！
男人读书不宜多，因为在女人心目中：大专生是韦小宝，本科生是段誉，研究生是丁典，博士生是陈家洛，博士后是欧阳峰，硕博连读呢——他就是可怕的“岳不群”了！
我叫锄禾，偏偏你叫当午；我叫清明，偏偏你叫河图；我叫仙剑，偏偏你叫侠传；我叫王朝，偏偏你叫红酒；我叫弯弓，偏偏你叫大雕。
延伸生命的长度，但你可以决定生命的宽度；
昨天是一张已注销的支票，明天是一张期票，今天是手上的现金。
错把绝不当勇气的人，人生路会越走越窄。
糖果可以增加快乐，洗澡可以振作精神 烟花如同音乐一样排斥爱情，只供一个人时欣赏。 吉他爱不释手，香烟永不妥协，答应自己要以最舒服的轨迹划向每一个明天！
生命就如同一盒朱古力，你永远不会知道你将得到什么。
永远都不要停止微笑，即使是在你难过的时候，说不定有人会因为你的笑容而爱上你。 我现在正在看你的微笑，然后...?!
知我者—谓我何忧， 不知我者—谓我何求！
生命并不是为所欲为， 有时候我们的承受要大于接受
每个人都曾是天使，当他喜欢一个人时，他便折断翅膀坠落人间，变成凡人，所以不要辜负爱你的人，因为他已经没有翅膀飞回原来的天堂
巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。 一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。 其中代表作为《欧也妮·葛朗台》、《高老头》。 100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。 马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。 巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，法科学校毕业后，拒绝家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。 为了获得独立生活和从事创作的物质保障，他曾试笔并插足商业，从事出版印刷业，但都以破产告终。 这一切都为他认识社会、描写社会提供了极为珍贵的第一手材料。 他不断追求和探索，对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等领域进行了深入研究，积累了极为广博的知识。 1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》。 《朱安党人》是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，描述1800年法国布列塔尼在保皇党煽动下发生的反对共和国政府的暴动。 作者赋予英勇的共和国军人以应有的光彩，但也大大美化了朱安党首领孟多兰侯爵，表现出他当时对贵族的同情。 为了写这部小说，他曾细心研究有关暴动的历史文献，亲自去布列塔尼调查山川形势和农民生活，访问暴动的目击者和参加者，还从友人柏尔里公爵夫人那里收集许多关于朱安党人的掌故。 从写神怪小说过渡到写历史小说，是巴尔扎克走向批判现实主义的第一个重要步骤。 他在《朱安党人》中描写的不是古代历史，而是属于当代社会生活范畴的重要事件。 着重反映当代社会生活，正是巴尔扎克日后所写的《人间喜剧》的一个特点。 1831年，巴尔扎克加入保皇党。 但是他的政治态度和极端保皇党人也不完全一致。 他是党内的自由派，在党员中间不大受欢迎，他甚至公开批评保皇党，说“这个政党令人厌恶”，“这是一个失败的政党。 ”从1829年写《朱安党人》起，巴尔扎克的创作开始进入成熟时期，即《人间喜剧》时期（1829~1848）。 在三、四十年代，他除致力于文艺创作以外，还出入巴黎上流社会的沙龙，为几种报刊撰稿，他接触的生活面非常广泛。 巴尔扎克从这时期起，就在现实主义理论方面进行深入探索。 他认为小说家必须面向现实生活，使自己成为当代社会的风俗史家；又认为小说家的任务不仅在于摹写社会现象，还须阐明产生这些现象的原因，指出人物、欲念和事件背后的意义。 在塑造人物的问题上，他强调特性，也强调共性；他说诗人的使命在创造典型，使典型个性化，个性典型化；又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。 他还强调艺术必须为社会服务；认为艺术家不仅描写罪恶和德行，而且要指出其中的教育意义；艺术家必须同时是道德家和政治家。 作为巴尔扎克的代表作的《人间喜剧》，包括九十六种长篇小说和中、短篇小说，分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三个部分。 “风俗研究”是其中的主要部分，在这里又分“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军人生活场景”和“乡村生活场景”六个方面。 作品最初定名为《社会研究》，后来受了但丁《神曲》的启示，才改用《人间喜剧》这个名字。 从当代风俗史家的角度出发，巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。 这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。 1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大。 资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。 巴尔扎克在《人间喜剧》中，描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所，使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面，从中可以看出封建主义必然为资本主义所代替的规律，和资本主义制度的某些弊病。 巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了形形色色具有时代特点的资产者，从他们身上反映出资产阶级的发家史。 在这里，有原始的、低级的贮藏商品的高利贷者高布赛克（《高利贷者》，1830），有懂得钱币作用的葛朗台老头（《欧也妮·葛朗台》，1833），以及高级的金融巨头纽沁根（《纽沁根银行》，1838）等。 他们是资产阶级世界的真正主人；他们在国家法律的庇护和社会舆论的支持下，为了满足自己的贪欲，公开进行掠夺，而在掠夺方式上又各有特点。 高布赛克是旧式的剥削者，还没有学会“最新”的发财致富之道，他宁愿把商品贮藏在家里，而不敢把它当作资本来增殖；他是以囤积商品的方式来贮藏货币的守财驻。 葛朗台老头的活动范围则比较广泛。 他是由旧式剥削者向资本主义企业经营过渡的一个精明能干、狡猾诡诈的投机商人。 他知道把金钱放到有利可图的企业中去，从而积累更多的资金。 在他心目中，金钱是人们生活的目的。 他非常吝啬，利用周围所有的人为他掠夺金钱的目的服务。 银行家纽沁根男爵是交易所中用暴发户手段兴起的新型资产阶级。 他的策略是使所有的资本经常处于不断的“运动”中。 他利用法律的庇护搞假倒闭，逼得几千家小存户陷于破产，自己却捞到百万黄金。 他不像高布赛克和葛朗台老头那样装穷、吝啬，使自己的财富深藏不露，而是穷奢极欲，用各种方法炫耀自己的财富。 他身上表现了享乐、黄金和鲜血混在一起的特点。 他是七月王朝时期法国金融资产阶级的典型人物。 巴尔扎克在《人间喜剧》中刻画了资产阶级个人野心家的形象，如拉法埃尔·德·瓦仑丹（《驴皮记》，1831）、拉斯蒂涅（《高老头》，1834；《纽沁根银行》；《不自知的喜剧演员》，1846）、吕西安·吕庞泼莱（《幻灭》，1837~1843；《娼妓荣辱记》1838~1847）和伏脱冷（《高老头》、《幻灭》、《娼妓荣辱记》）等。 除了伏脱冷以外，他们当初走进社会时，都想通过“正当的”途径寻找个人出路，后来由于沾染了上层社会的恶习，一个个弄得道德堕落。 瓦仑丹从外省来到巴黎，幻想得到学者的光荣，刻苦自励，自从认识贵妇人馥多拉以后，他便使用一切手段去追求金钱。 拉斯蒂涅是一个获得成功的野心家。 他从对巴黎社会的接触和观察中找到成功的秘诀，苦役逃犯伏脱冷是他的引路人。 拉斯蒂涅虽说有时不免怀疑和懊悔，但最后还是走上邪路，成为寡廉鲜耻的流氓政客，金融资产阶级的代理人。 吕西安·吕宠泼莱是一个有才能的青年诗人，他从外省来到巴黎，渴望找到出人头地的捷径。 新闻记者罗斯多告诉了他当前文坛的内幕，他便出卖自己的才能，做一个不择手段的文艺评论家。 但是为了获得成功，他必须干更多的罪恶勾当。 曾经作过拉斯蒂涅的引路人的伏脱冷，在这里又为吕庞泼莱策划阴谋，用逼死吕庞泼莱的情妇的办法，企图使吕庞泼莱获得百万家财。 伏脱冷还犯了其他谋杀罪行，而吕庞泼莱则以同谋犯的嫌疑被捕，死在狱中。 伏脱冷是资产阶级个人野心最突出的典型人物，在他身上集中了个人野心的一切罪恶；他以愤世嫉俗的面貌出现，猛烈攻击资产阶级的道德和法律，实际上却在传播这种道德和法律。 拉斯蒂涅和吕庞泼莱便是在他指引下的两个利欲熏心的青年，一个爬进了统治集团，一个死于牢狱。 巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了资产阶级家庭的悲剧。 在金钱原则的统治下，家庭成为人们互相欺骗掠夺的场所。 做女儿的耗尽父亲的财产，然后把父亲像一只挤干了的柠檬似的丢掉（《高老头》）。 做父亲的为了金钱，逼死自己的妻子，又葬送了女儿的一生（《欧也妮·葛朗台》）。 做母亲的企图霸占自己丈夫的遗嘱，以便剥夺儿女的财产（《高利贷者》）。 做妻子的宣布丈夫为白痴，要求执管他的产业（《禁治产》，1836），或者干脆翻脸不认自己的丈夫（《夏倍上校》，1832）。 为了私心，不惜用卑劣的手段，损害亲人的幸福（《贝姨》，1847），或对穷亲戚任意侮辱，一旦穷亲戚变富，就狠心把他杀害，夺取他的财产（《邦斯舅舅》，1846）。 作为历史残余势力的封建贵族，在《人间喜剧》中占有重要的地位。 在刻画这些形象时，巴尔扎克常常表现出对贵族阶级的深切同情。 例如在《高老头》中，他用感叹的笔调描写鲍赛昂子爵夫人的爱情悲剧，百般美化她的贵族气节，用希腊女神和罗马斗士来形容她被迫告别巴黎时的神态；又如在《禁治产》中称德·埃斯巴尔侯爵为超凡入圣的贵族，因为他保持了清廉正直的家风；又如在《幽谷百合》（1835）中，对于莫尔梭夫夫人用祈祷来驱除邪念、克制情欲，也是赞扬备至，认为在莫尔梭夫夫人和她对青年贵族菲里克斯的爱情之间那场不为人知的搏斗，几乎和史册上著名的战役同样伟大。 但是在不少场合，巴尔扎克对封建贵族的讽刺和嘲弄却也极其尖刻辛辣。 德·法罗阿骑士（《老处女》，1836）是一个狡猾的贵族，他自视甚高，目空一切，但他在婚姻竞争中，却被强悍的自由党人杜·布斯吉耶弄得狼狈不堪。 德·爱斯格里雍侯爵（《古物陈列室》，1836~1838）是宗法社会“忠诚”、“坚强”和“高贵”等的化身，然而他这些“品德”解决不了实际生活中的任何问题，甚至也不能保证自己的家庭中不出败坏家风的子弟。 他的儿子维克多里延因伪造支票而受到银行家杜·克罗阿兹的控告，后来只是由于按杜·克罗阿兹的意志行事，放下贵族架子去做银行家的侄女婿，才免于破产，保全了名誉。 在巴尔扎克笔下，爱斯格里雍侯爵是一个失去时代意义、只配进“古物陈列室”的玩艺儿，而他的儿子则是在资产阶级金钱关系中腐化堕落的花花公子。 巴尔扎克也是拿破仑的热烈崇拜者。 拿破仑的形象在《人间喜剧》中得到多次反映，如在《乡村医生》（1833）、《一桩神秘案件》（1841）、《三十岁的女人》（1831~1842）、《夏倍上校》等作品里。 同时，作者也着力描写了和拿破仑相联系的帝国时代军官的形象。 在《人间喜剧》中，巴尔扎克以赞赏的心情描述共和主义的英雄人物。 例如在作者笔下，《幻灭》中的米希尔·克雷斯蒂安是一个具有丹东和圣鞠斯特气魄的政治家。 他提倡欧洲联邦制，对欧洲贵族阶级威胁很大。 1831年巴黎共和党人起义时，他和一个普通士兵一样，在战斗中英勇地死去。 他的牺牲引起所有认识他的人们的深切哀悼，人们经常怀念他。 又如《农民》（1844）中的尼兹龙，是一个农民出身的共和主义老战士，“坚强得像钢铁，纯洁得像黄金。 ”他放弃他在大革命中应得的财产，甘愿过贫苦的生活，曾把独子送到前方去参加保卫祖国的战争。 因为他憎恨有钱的人，他特别受到农民的爱戴。 日益得势的资本主义侵入农村后所产生的变化，在《农民》中得到深刻的反映。 《农民》描写的是贵族大庄园土地所有制和资产阶级小土地所有制的冲突，而农民处在这两种社会力量中间，就像“虫子夹在锤子和铁砧之间一样”。 代表资产阶级利益的高利贷商人高贝丹和里谷战胜了代表贵族大地主利益的蒙戈奈将军，但是被高利贷商人和富农吸引到这场残酷斗争中来的农民却毫无所得，他们只不过陷入一种新的奴役，遇到了更狠毒的主人。 巴尔扎克在这里描写了资产阶级革命后农村在地主和资产阶级双重剥削下的贫困状况、农民对剥削者的强烈憎恨，以及农民由当时的经济地位所决定的对高利贷商人的依赖关系。 在《人间喜剧》中，巴尔扎克以同情的态度描写了劳动群众的贫苦生活。 在叙述里昂纺织工人起义时，他指出这次起义的正义性和社会原因：“定货停止的时候，工人因饥饿而死亡；即便是在有工可做的时候，他几乎是半死半活地度日。 任何一个苦役犯也比他们幸福。 ”（《纽沁根银行》）巴尔扎克力图在《人间喜剧》中概括十九世纪前半期法国资本主义社会的全貌，把小说写成一部法国资本主义社会的风俗史，但是其中没有包括“工人生活场景”；三、四十年代资产阶级和无产阶级之间的矛盾，在《人间喜剧》中只是得到零星的、间接的反映。 巴尔扎克写了农民的贫困生活和悲惨命运，但他对农民暴动始终采取否定态度，把农民反抗贵族的斗争说成是残忍的、野蛮的报复行为（《农民》）。 他赞扬共和主义英雄，歌颂拿破仑的功绩，但他对封建贵族的同情也是显而易见的。 他这种复杂的政治态度和思想倾向，正是他那自由化的贵族保皇党立场的反映，这里既有封建主义因素，又有资本主义因素。 1834年发表的长篇小说《高老头》，在《人间喜剧》中占有十分重要的地位。 《人间喜剧》的许多重要角色，在《高老头》里已经出现，从人物体系来看，《高老头》可以说是《人间喜剧》的序幕。 这部小说叙述复辟王朝时期一个青年大学生在巴黎资产阶级社会影响下，逐步走向腐化堕落的故事，作者抨击资产阶级的极端利己主义和建筑在冷酷无情的现金交易上面的人与人的关系，同时又在超阶级的“父爱”的名义下，转而肯定资产阶级的腐朽寄生的生活原则。 故事发生在颓败、粗俗和寒碜的伏盖公寓。 公寓中有三个房客特别惹人注目：怀着寻找个人出路的目的的大学生拉斯蒂涅，形迹可疑的议论家伏脱冷以及年迈力衰、神情沮丧的高老头。 高老头有两个女儿，大女儿当了伯爵夫人，二女儿嫁给银行家纽沁根。 由于表姐鲍赛昂子爵夫人的介绍，拉斯蒂涅认识了高老头的两个女儿，并且特别属意于二女儿纽沁根夫人，企图利用她来作为个人飞黄腾达的跳板。 但是拉斯蒂涅没有钱，无法博得巴黎贵族妇女的青睐。 伏脱冷猜透了他的心事，便向他宣扬要成功就不能怕弄脏手的谬论，并为他策划谋财害命的阴谋。 伏脱冷原来是一个著名的苦役逃犯，他终于案破被捕；不久，鲍赛昂夫人又因为情场失意而遁世。 但这两个引路人的遭遇，对拉斯蒂涅来说，都是新的人生一课，他决心接受资产阶级利己主义和金钱至上的法则。 同时，高老头的命运也对拉斯蒂涅发生了重要的作用。 高老头一生疼爱他的两个女儿。 为了满足她们的虚荣心和金钱欲，他牺牲了全部家私，结果却被她们遗弃，在贫困和疾病中死去。 高老头这种悲惨的结局，使拉斯蒂涅再一次受到了资产阶级自私自利的生活教育，促使他最终地决定他的道路：决心用一切卑鄙手段向上爬，在资产阶级世界里当一名“英雄好汉”。 拉斯蒂涅伶俐狡猾，头脑冷静；在邪恶的诱惑面前，他并不是毫无顾虑的，有时甚至也为自己的荒唐行为感到羞愧，可是他每次内心斗争的结果，总是邪恶占上风。 为了添制一套漂亮衣服，他写信给母亲和妹妹告急；回信来了，他感动得流泪，责备自己不该这样狠心利用至亲骨肉的感情，他很想不拿这笔钱，但是转眼之间，想到能够穿上新衣出入交际场中，他又得意非凡，觉得整个世界已经是他的了。 伏脱冷向他建议谋害维多利小姐的哥哥，使她成为唯一继承人，如果他和她结婚，他就可以弄到一百万陪嫁。 他虽说拒绝了这个罪恶的计划，但并没有停止对维多利小姐谈情说爱的勾当：只要罪恶的行为不是出于自己之手，也未始不可以享受罪恶的果实。 他在觉察到高老头的悲剧以后，便成为伏盖公寓中唯一同情高老头的人，他护理高老头的疾病，央求高老头的两个女儿来给父亲送终，他典当自己的表来给高老头办理后事，他差不多是唯一参加高老头的葬仪的人。 但是，向上爬的野心还是在他身上占了上风，他在安葬高老头以后，就上纽沁根夫人家里吃晚饭去了。 拉斯蒂涅从外省到巴黎，不是非走邪路不可，但他在巴黎社会环境的影响下，逐步腐化堕落。 后来当他在《纽沁根银行》中重新出现时，他是个搞银行假倒闭的帮手；在《不自知的喜剧演员》中，他已经获得爵位，当上部长了。 伏脱冷是资产阶级世界一名凶残的掠夺者，因为遭到追捕，他对社会进行猛烈的反抗。 从巴尔扎克后来的小说中，我们知道他当时在巴黎给一批犯人管理一笔暂时不能公开的财产。 在伏盖公寓的房客中，他看准了初出茅庐的拉斯蒂涅，千方百计地对他加以诱惑，私下和他畅谈为人处世的秘诀。 他骂尽了巴黎上流社会的卑鄙龌龊，但他自己所追求的却是要捞一笔资本到美洲去贩卖黑奴。 他把自己置于道德之外、法律之上，用不道德来反对不道德，用无法纪来反对无法纪。 他和其他掠夺者作斗争，采用了毒蛇猛兽互相咬啮对方咽喉的方法，谁是强者，谁就获得胜利。 伏脱冷对资产阶级社会的抨击是由于掠夺失败的个人仇恨而产生的，只要个人野心得到满足，他就可以不再抨击。 后来，在《娼妓荣辱记》中，伏脱冷已摇身一变而为巴黎秘密警察厅长。 高老头是资产阶级革命时期靠投机倒把大发横财的面条商人，他原想爬得更高，但是在金融势力统治日益强大的情况下，他的幻想不能实现，因而他在妻子死后，就把全部希望和感情转移到两个女儿身上。 两个女儿十五岁时便有自备马车，生活非常奢华，像一个有钱的老爵爷所养的情妇，只要一开口，最荒唐的欲望也会得到满足。 后来高老头为了给这两个嫁给名门贵族的女儿挣面子，结束了他的面条生意。 当他知道两个女婿不愿意公开接待他，他竟像乞丐一样，从旁门偷偷地去探望女儿，或者守候在马路旁，窥伺女儿乘坐华丽的马车走过去。 他是伏盖公寓里大家取笑的对象，能够从拉斯蒂涅那里打听到两个女儿寻欢作乐的情况，是他的无上的快乐，而拉斯蒂涅也就因此成为他推心置腹的朋友。 至于他的两个女儿，她们只有在被债主逼得无路可走的时候才跑来找他，而他总是千方百计地满足她们的需要，为的是有机会看她们一眼。 他病重垂危时渴望看看自己的女儿，可是她们都不肯为了给父亲送终而牺牲一次参加舞会的机会。 高老头临终时，在他的嚎叫和诅咒中，夹杂着对两个女儿的凄惨的呼号。 他甚至曾经发狠要再去做面食生意，赚它几百万回来，因为钱可以买到一切，也可以买到女儿。 当他看出自己已经完全被女儿抛弃时，他不由得叫喊起来，他要去抗议：如果做父亲的给踩在脚底下，国家不就要亡了吗·高老头的殡葬，仅仅由于拉斯蒂涅及其朋友青年医科学生皮安训四处奔走，才得以草草了事。 两个女儿和女婿都没有参加送葬，却派了他们有爵徽的空车，跟着灵车一直送到公墓。 《高老头》还成功地描写了许多次要人物，如伏盖太太、纽沁根男爵和皮安训等。 伏盖太太是一个城市小市民的代表人物，她可以从舞女那样的笑容满面，一变而为债主的冷酷无情。 她想尽办法在房客的膳食上节省开支，把房客喝剩的酒用瓶子收集起来，年年望着自己园子里的苹果树发愁，惟恐苹果收成不好。 高老头的悲惨的死亡，只有当她害怕由此而给她带来一些额外的开销时，才引起她的不安。 纽沁根田爵是金融资产阶级的代表，他在《人间喜剧》中多次登场，是《人间喜剧》的主要主人公之一。 他在《高老头》中虽说只是初露头面，但我们已能看出这个资产阶级强盗的实质。 皮安训是作者笔下的正面人物，他刻苦勤学，和拉斯蒂涅所走的道路恰恰相反。 他同样在巴尔扎克的另一些小说中出现，却没有成为任何一部小说的中心人物，其典型性远不如《人间喜剧》中的反面形象那么突出。 作为批判现实主义的代表作家，巴尔扎克的创作特点主要表现在下列几个方面。 巴尔扎克在《人间喜剧》中，对当时的社会生活作了广阔的反映。 他以贵族和资产阶级的矛盾为中心图画，以金钱统治原则为这幅图画的线索，描绘了十九世纪前半期法国社会的历史，并以批判态度指出产生这些现象的多种原因或一种原因，阐明隐蔽在这一大堆人物、激情和事件中的意义，暴露了贵族和资产阶级的罪恶，为我们认识当时法国社会提供了丰富的材料。 《人间喜剧》的许多重要人物（如拉斯蒂涅、伏脱冷、纽沁根伯爵、皮安训等）在不同的小说中重复出现，这些小说明确地反映出他们的各个不同的生活阶段及其相互联系，从而加深了《人间喜剧》这幅广阔的社会画面的整体性和连贯性。 《人间喜剧》中的人物性格是典型化的。 尽管巴尔扎克唯心地认为“欲念”是人的基本要素，强调“欲念就是整个世界；没有欲念，宗教、历史、小说、艺术都是无用的”，但他总是把体现某一“欲念”的人物性格放在一定的生活环境中来研究它的具体发展过程，从不孤立起来描写它。 而他要求通过生活环境来塑造人物性格这一现实主义基本原则的确立，又是和他深信人是环境的产物这个观点相联系的。 巴尔扎克作品里的中心人物乃至一些次要人物，都极为鲜明突出。 葛朗台老头不同于十七世纪莫里哀笔下的守财奴阿尔巴贡，也不同于《人间喜剧》所描写的十九世纪任何其他守财奴和资本家的形象。 巴尔扎克着重描叙了物质环境，如住宅、住宅的周围、城市、街道以及室内装潢和日常生活用具等。 对什么样的人就安排什么样的环境。 浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格（但有时也不免失之烦琐），这是巴尔扎克一个独创的手法。 他把现实主义创作方法推向了一个新的阶段。 他的作品暴露了资本主义世界的脓疮溃疡，指出资产阶级如何仇视人类感情和才能的正常发展，使人们陷于良心泯灭、道德堕落的境地。 一部《人间喜剧》事实上就是一部对资产阶级社会的控诉书。 马克思和恩格斯曾给予巴尔扎克以很高的评价。 马克思认为巴尔扎克是一位“对现实关系具有深刻理解”的著名作家，恩格斯写道：“不错，巴尔扎克在政治上是一个正统派；他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌；他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。 但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的讽刺是空前辛辣的。 而他经常毫不掩饰地加以赞赏的人物，却正是他政治上的死对头，圣玛丽修道院的共和党英雄们，这些人在那时（1830~1836）的确是代表人民群众的。 这样，巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找来未来的真正的人的地方看到了这样的人，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重要的特点之一。 ”
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